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Aleksandr Tallow的贝多芬寻求新的色彩和声音(专辑评论)

<p>亚历山大·塔洛(Alexandre Tallo)是众多法国中产阶级钢琴家中的佼佼者之一</p><p>钢琴家,他是通过法国巴洛克音乐,比如库普兰和拉莫的探索,而标新立异的触摸而感到自豪和优雅,为即使在别致和精巧极致,甚至,微妙的机械能力,也可以说有一个动态表现力它是</p><p>贝多芬选择的最后三首奏鸣曲,就是这样的塔洛最终的作品</p><p>这听光盘时,因为牛是一些发人深省的答案评论是极其采访时,不断转换最重要的通道在这里</p><p> “贝多芬不能,如听这些作品从来没有,你不应该永远不要忘记,这些已经使用键盘组成,已经在这一点上,他的听力已经莫伊</p><p>听众还音乐家也,你需要记住这件事</p><p>虽然他不知道发生了什么一直在听头中的东西,音乐历史上最伟大的作曲家一个人的音乐,如果整合将应发挥</p><p>但事实证明,玩这种音乐是贝多芬的广阔胸怀中步进,是关于超出人类知识,新颜色的框架,出台了高烧那种声音,如耳部的时候,我东西,找到梦的声音和噩梦”</p><p> (这项工作班轮说明作者的翻译),并从最初的30首奏鸣曲,直到记录以及现在,由独立的一个由Tsubudachi好的牛油的触摸通过手指之一,尤其是Hashiku和装饰通道它一闪而过,它展示了它的力量</p><p>在第三乐章,出现在第二个变化,堆放这是精心雕刻,抛光,同时严格遵循了详细说明,从收歌的主题黑暗渐弱和渐强的开始交替,上涨是高贵的芬芳与自然</p><p>在索纳塔31,发自内心的声音和半音楼下线的左手的第一乐章,他们来强调如能听到出现在左手这样一个明确的主题</p><p>第二乐章经常以随意动力的势头演奏,但太郎没有</p><p>中间部分的,所有的声音的是降序,如翻滚下楼梯,而响起以清除不混浊,保持节奏和宽敞</p><p>第三乐章的推出为时已晚</p><p>在第一神游,以颜色来表明没有遗憾每个语音清晰,3语音的神游如何是看到了如何缠结拿在手上的技工的能力</p><p>第二神游的重型和弦弹幕之前,逐步向上,或者甚至最终这导致了一个强大的柔弱是,Uchitateru一个宏伟的对比</p><p>更精细的第二神游比牛油的第一根指头令人惊讶的照射相应的光清晰度,其优雅的音乐复音,在于超越悲伤,兴奋它自然与一种荣耀的快乐联系在一起</p><p>在32奏鸣曲的第一乐章,而穿着适度光明与黑暗的和动态的对比度,它是没有节奏的处理当下的Saewata”锐度达到所有莫塔别的</p><p>第二乐章也,那些容易从Arietta的主题演讲单元,声音甚至没有混浊一片林,在不潇洒地拖步态,这贝多芬是已经达到了顶级晚年的音乐,不再活泼,你想要描述的新鲜声音从各处溢出</p><p>然而,由于变化的堆积,尽快逐步,无侵入性的,告别音乐,直到男子气概在Gawagawa和胸部若隐若现</p><p>芋头是一个迷人的“新颜色”是Saguriate,炫丽的“新的声音”,将要认真倾斜多次耳朵,这是创业板的企业之一</p><p>文字:河田佐久也◎发布信息“贝多芬奏鸣曲第30 - 32 /贝多芬:.后期三大钢琴奏鸣曲第30号,第二和第32” WPCS-137942800日元(含税出)伯恩斯坦“一个美国人在巴黎”导体作曲家​​的魅力充分套装(相册评论)DA匠,

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